班·艾佛列克的AI公司，讓200萬人的飯碗搖搖欲墜

當一位好萊塢明星創辦的AI公司，成為全球最大串流平台的專屬工具，首先失去工作的，是地球另一端默默按幀操作的無名職人。

這筆收購，究竟買了什麼

2026年3月5日，Netflix 以未公開金額收購了由好萊塢演員 班·艾佛列克（Ben Affleck） 創立的AI公司 InterPositive。這家公司的核心能力，是自動化影視後製中的三項關鍵工作：色彩校正（color grading）、重新打光（relighting）、以及連續性修復（continuity fixes）。

這三項工作，目前由分布在印度、韓國、菲律賓與拉丁美洲的職人，以逐幀手工方式完成。全球VFX（視覺特效）產業目前有超過 200萬名 專業從業者。其中，超過 90% 的好萊塢轉描（rotoscoping）工作在印度完成——這是一種將實拍畫面中的物體逐幀描繪輪廓、以便疊加特效的精細作業。

Netflix 表示，這項技術僅供內部創意合作夥伴使用，不會授權給競爭對手。艾佛列克 本人將以高級顧問身份加入公司。

不只是技術問題，是「入行通道」正在消失

理解這件事的衝擊，需要先理解VFX產業的生態結構。色彩校正與轉描，並非單純的機械性勞動——它們是年輕創作者進入行業、累積技術的必經路徑。

曾參與《沙丘》《星際效應》《銀翼殺手2049》等作品、八度榮獲奧斯卡的VFX公司 DNEG 的合成主管 Mohsin Kazi 說：「如果AI開始處理清理、重新打光，甚至基礎合成工作，衝擊最大的將是入門級職位。那些早期機會，正是藝術家過去邊做邊學的地方。」

由動畫工會、概念藝術協會等好萊塢勞工團體委託、針對 300名 業界高管的調查顯示，2023年 就已有 75% 的娛樂業高管在使用AI削減或整併職位。該調查估計，三年內 美國境內可能有多達 118,500個 職位消失，且這僅是美國數字，全球影響尚未被量化。

洛杉磯郡在過去三年已流失 41,000個 影視工作，佔當地娛樂業勞動力的四分之一。

「AI會創造更多工作」這個說法，站得住腳嗎

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每當AI取代工作的討論出現，必然伴隨一個反論：效率提升將帶來更多產出，進而創造新的就業機會。

德州基督教大學電影、電視與數位媒體副教授 Kimberly Owczarski 對此持保留態度。「考慮到近年來全球電影和電視劇製作數量的整體萎縮，這種可能性似乎不大，」她說。「AI創造的工作，在未來幾年內，可能既不是同類型的，也不會有同等數量。」

這個脈絡很關鍵：Netflix 目前擁有超過 3.25億 訂閱用戶，去年營收達 452億美元，但內容製作的整體數量並未等比例增長。該公司對於印度、韓國、拉丁美洲的外部VFX合作夥伴是否能獲得 InterPositive 技術授權，至今沒有明確回應。

亞洲市場的雙重處境

對亞洲VFX從業者而言，這場變局有著特殊的複雜性。

一方面，印度、韓國、菲律賓等地的後製工作者承擔了好萊塢大量的基礎性工作，卻沒有美國同業所擁有的工會保護。在美國，SAG-AFTRA、編劇工會（WGA）、舞台僱員國際聯盟（IATSE）都在合約談判中將AI保護條款列為核心訴求。而分布在亞洲各地、服務同樣這些製片廠的後製工作者，幾乎沒有等效的集體談判機制。

Kazi 說：「對話確實在發生，但大多是非正式的——在團隊內部、工作室內部、或同儕之間——而非通過有組織的行業管道。」

另一方面，台灣、韓國、日本等地的內容產業，也在思考自身如何在AI浪潮中定位。韓國的K-drama後製產業、台灣的動畫與特效人才，是否會面臨類似的結構性衝擊？值得密切關注。

「崩塌」已在發生，不等AI完全成熟

在 InterPositive 收購案的幾週前，業界已出現一個預警信號。巴黎老牌VFX巨頭 Technicolor——迪士尼、派拉蒙、Netflix的重要供應商——因債務壓力於2025年2月突然關閉印度業務，班加羅爾與孟買約 3,000名 員工在毫無預警、沒有遣散費的情況下失業。

Netflix 隨後於2026年3月12日在印度南部科技重鎮海德拉巴開設了名為 Eyeline Studios 的新設施（約 2,973平方公尺），定位為「生成式虛擬特效」中心。從外部供應商的倒閉，到自建內部AI設施，這個時間序列耐人尋味。

Bell 點出了一個更深層的現實：「即使AI目前還無法做你的工作，但只要你的客戶或主管認為它能做到，就足以動搖專案預算、排程和雇用決策。」認知先於現實，而後果卻是真實的。

好萊塢的競賽也在加速。迪士尼 於2025年12月向 OpenAI 投資 10億美元，並授權超過 200個 漫威、皮克斯與星際大戰角色供其Sora影片平台使用。科技與內容的邊界，正在被重新劃定。