當記者用漫畫述說176天的囚禁歲月

一名記者被關押176天後，他選擇用漫畫而非文字來講述這段經歷。這個決定本身，或許比任何報導都更能說明當今新聞業面臨的困境。

被消音的記者如何重新發聲

丹尼·芬斯特原本是前沿緬甸雜誌的編輯，2021年軍事政變後，他持續報導緬甸局勢。在仰光機場準備離境時被捕，面臨恐怖主義等罪名指控。

獲釋後，他沒有立即寫下這段經歷，而是與漫畫家艾米·庫茲韋爾合作，將拘禁體驗轉化為視覺故事。「有些感受無法用傳統報導表達，」芬斯特說，「牢房的壓迫感、時間的扭曲、恐懼的質感—這些需要圖像才能真正傳達。」

威權時代的敘事革命

在全球新聞自由倒退的背景下，記者們正在尋找新的表達方式。無國界記者組織數據顯示，2023年全球有554名記者遭到拘禁，創下歷史新高。

比較table:

在威權政府嚴格控制媒體的地區，漫畫形式的個人敘事往往能繞過直接的政治審查，因為它們被歸類為「藝術創作」而非「新聞報導」。

華人世界的新聞現實

對華人讀者而言，芬斯特的經歷並不遙遠。從香港的《蘋果日報》被迫停刊，到台灣媒體面臨的政治壓力，再到東南亞華文媒體在威權政府下的艱難處境—新聞自由的挑戰無處不在。

特別值得關注的是，數位時代的資訊控制更加隱蔽。除了傳統的拘禁和審查，演算法操控、網路監控、經濟施壓等手段讓新聞控制變得更加精緻化。

視覺敘事的雙面性

漫畫作為新聞媒介有其獨特優勢：它能跨越語言障礙，觸動情感，讓複雜的政治議題變得親近。但同時也帶來挑戰—主觀性強，難以驗證，可能模糊事實與感受的界線。

在亞洲，這種表達方式並不陌生。日本的報導漫畫、韓國的政治諷刺漫畫、台灣的社會議題插畫—都證明了視覺敘事在公共討論中的力量。