BABYMONSTER「WE GO UP」が5本目の2億回再生を達成

2億という数字は、もはや「大ヒット」の証明ではなく、K-Popグループの「基準値」になりつつあるのかもしれない。

YGエンターテインメントは2026年3月9日、BABYMONSTERのセカンドミニアルバムのタイトル曲「WE GO UP」のミュージックビデオが、同日午後2時1分（韓国時間）にYouTubeで2億回再生を突破したと発表しました。この楽曲がリリースされたのは2025年10月10日。つまり、公開からわずか約150日での達成です。

そして、これはグループにとって5本目の「2億回クラブ」入りとなります。

数字の裏側にある「速度」という問題

BABYMONSTERは2023年11月に正式デビューを果たしたグループです。デビューからおよそ2年4ヶ月という期間で、5本のMVが2億回再生を超えたことになります。これは単純な「人気の証明」以上の意味を持ちます。

YouTubeの再生回数は、かつてはMVを何度も見返すコアファンの行動指標でした。しかし現在は、アルゴリズムによる拡散、ショート動画からの流入、グローバルなストリーミング習慣の変化が複雑に絡み合い、「誰が、どこで、どのように視聴しているか」が以前よりも多様化しています。150日という達成速度は、ファンダムの熱量だけでなく、YGが構築したグローバルなコンテンツ配信戦略の精度を反映しているとも読めます。

日本市場との関係も見逃せません。BABYMONSTERはすでに日本での活動を積極的に展開しており、日本のファンコミュニティ「BLINK」（BLACKPINKのファン層と重なる部分も多い）との親和性も高い。YouTube上の日本語コメントやファンカバー動画の数は、日本における消費の深さを示す一つの指標となっています。

K-Popと「数字ゲーム」の複雑な関係

もっとも、こうした再生回数の達成を手放しで称賛できない視点もあります。

K-Pop業界では、ファンが組織的にストリーミングを行う「スタン文化」が定着しており、再生回数の一部はそうした集団的な行動によって押し上げられているという指摘は以前からあります。2億回という数字が「自然な音楽消費」をどの程度反映しているのか、業界内でも議論が続いています。

一方で、ソニーミュージックやユニバーサルミュージックなどの大手レーベルが韓国のエンターテインメント企業との提携を強化している背景には、こうした数字が持つ「マーケティング上の実証力」があることも事実です。再生回数は、広告主やブランドパートナーにとって依然として有効な指標であり続けています。

より大きな問いへ

BABYMONSTERの5本目の2億回達成は、K-Popコンテンツのグローバルな浸透力を改めて示すものです。しかし同時に、この出来事は音楽業界全体が直面している問いを浮かび上がらせます。ストリーミング時代において、「再生回数」は音楽の価値をどこまで正確に測れるのか。そして、アーティストへの経済的還元という観点から、現在の仕組みは持続可能なのか。

日本の音楽市場は長らく「物理メディアへの愛着」が強い市場として知られてきましたが、若い世代を中心にストリーミングへのシフトは着実に進んでいます。K-Popグループの再生回数が更新されるたびに、日本の音楽産業もその変化の波を間接的に受け取っています。