財閥之子奪權，檢察官臥底——韓劇《Climax》想說什麼？

不是繼承，而是奪取。這一個字的差距，定義了《Climax》裡最值得關注的角色。

ENA即將播出的新劇 《Climax》 ，講述檢察官方泰燮（朱智勛 飾）為了攀上韓國權力頂端，深入一個由利益驅動的卡特爾展開生死周旋的故事。近日釋出的劇照中，吳正世 飾演的財閥二代權鍾旭正式亮相——這個角色並非安於繼承父業的乖順接班人，而是主動謀奪家族事業控制權的野心者。兩條截然不同的權力路徑，在同一個故事裡交匯碰撞。

一部劇，兩種「向上爬」的邏輯

朱智勛 飾演的檢察官，代表的是體制內的向上流動——用法律與智謀在權力結構中找到縫隙，試圖以「正當手段」達成不一定正當的目的。吳正世 飾演的財閥二代，則代表另一種邏輯：財富與地位本已在手，但「繼承」還不夠，他要的是「掌控」。

這兩種敘事並置，並非韓劇首創，卻在當下格外有共鳴。在亞洲多個社會，世代財富傳承與年輕世代的上升焦慮，正以不同形式成為公共議題。韓國的財閥體制、台灣的家族企業文化、東南亞的華商網絡——儘管形式各異，「誰來繼承，如何繼承」的問題，幾乎是所有華人社會都熟悉的張力。

吳正世的出現，是一個信號

吳正世 在韓國影視圈的地位，很難用「明星」二字簡單概括。他是憑藉《雖然是精神病但沒關係》《野獸》等作品建立口碑的實力派演員，不以顏值或人氣取勝，而是以「這個角色只有他能演」的不可替代性著稱。

他的加入，向市場傳遞了一個明確訊號：這部劇不走偶像路線，而是押注在演技與劇本的厚度上。這一策略在近年韓劇市場中愈發普遍。2024至2025年間，在Netflix非英語內容排行榜上持續表現強勁的韓劇，往往並非依靠單一頂流明星，而是以紮實的群像陣容和敘事張力取勝。

對於正在尋找差異化競爭路徑的亞洲內容製作方而言，這種「以演技為核心賣點」的模式，值得認真參考。

華人觀眾會怎麼看這個故事？

財閥繼承的故事，對華人觀眾而言並不陌生，但韓劇的處理方式往往有其特殊性：它敢於讓「壞人」有完整的動機，讓觀眾在道德上陷入不舒適的曖昧地帶。

權鍾旭這個角色——一個主動謀奪父親事業的兒子——在不同文化語境下，可能引發截然不同的解讀。在強調孝道與家族和諧的傳統華人價值觀中，這樣的行為天然帶有「逆子」的道德負荷。但在現代都市語境下，它也可能被讀作對「被動繼承」的反叛，甚至是一種扭曲的自我實現敘事。

韓劇的跨文化傳播力，部分正來自這種道德上的不確定性——它不急著給出答案，而是讓觀眾帶著自己的文化背景去填空。

內容產業的競爭，不只是娛樂問題

《Climax》的製作與發行，發生在一個更大的產業背景下。韓國政府與民間資本持續投入影視內容的全球化佈局，而這些內容的成功，早已不只是「賺錢」的問題——它們在重塑亞洲乃至全球觀眾對韓國社會、文化與價值觀的想像。

對台灣、香港、東南亞的華語內容市場而言，韓劇的持續強勢既是競爭壓力，也是參照座標。本地製作如何在「熟悉的文化親近感」與「韓劇的敘事工業化水準」之間找到自己的位置，是一個尚未有定論的開放問題。