韓劇2026夏季：亞洲共製時代的開端還是假象？

韓國、日本、香港的演員同台演出一部犯罪懸疑劇——這件事在五年前幾乎不可能發生。

2026年5月26日，韓國多家電視台與製作公司同日釋出夏季新劇消息。其中最引發討論的，是李準基（《阿斯達年代記》）將於10月在Channel A回歸螢幕，主演犯罪懸疑劇《Kidnap Game》，飾演一名退休醫生。這部劇的共演陣容橫跨三地：日本演員坂口健太郎（《浪漫匿名者》）與台灣演員柯佳嬿（《Had I Not Seen the Sun》第二季）同台加入，形成韓、日、港三方合作的製作架構。

這樣的陣容組合，在當前亞洲內容市場的語境下，值得細讀。

「大叔英雄」的回歸與網路漫畫IP的產業邏輯

6月26日，SBS將播出由蘇志燮（《毫無憐憫》）主演的動作驚悚劇《金經理》。故事設定中，他飾演一名被迫暴露秘密身份以拯救獨生女的「普通父親」，並與崔大勳、尹敬鎬共同演出。這部作品改編自同名網路漫畫，由PD李承英（《美好的世界》）執導。

網路漫畫（Webtoon）改編已成為韓國戲劇產業的核心供給模式。根據韓國콘텐츠진흥원估計，2023至2025年間，韓國主要OTT及無線台播出的劇集中，約30%源自網路漫畫或網路小說。對製作方而言，這類IP的優勢在於「預先驗證的粉絲基礎」——在投入高額製作成本之前，市場接受度已有一定保障。

這種邏輯與好萊塢的漫威模式、日本的漫改模式高度相似。差別在於，韓國的網路漫畫生態系統更新速度極快，且與年輕世代的日常消費高度綁定，使IP轉化的週期比其他市場短得多。

Apple TV+《柏青哥》登上tvN：平台邊界的鬆動

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另一個值得關注的動向，是tvN宣布將於6月6日起播出Apple TV+原創劇《柏青哥》第一季，第二季則預定7月18日接續播出。

《柏青哥》是一部以韓裔日本人家族史為核心的史詩級作品，改編自韓裔美國作家李珉珍（Min Jin Lee）的同名小說，製作語言橫跨韓語、日語與英語。它在Apple TV+上線時已獲得國際評論界的高度評價，但訂閱制的門檻限制了其在亞洲一般觀眾中的觸及率。

此次tvN選擇在付費平台首播後將其引入免費有線頻道，背後是一套清晰的商業邏輯：以不同價格層次的平台觸及不同消費能力的觀眾，最大化IP的生命週期價值。對於台灣、香港及東南亞的華語觀眾而言，這也意味著《柏青哥》的可及性將大幅提升——不需要訂閱Apple TV+，也能透過有線頻道或後續授權平台接觸到這部作品。

值得注意的是，《柏青哥》所描繪的韓裔日本人歷史，在東亞各地的觀眾中可能引發截然不同的情感共鳴：對韓國觀眾而言是民族記憶，對日本觀眾而言是歷史反思，對華語觀眾而言則可能是理解東亞殖民史的另一個切入點。

「共製」是對等合作，還是韓流的延伸觸角？

回到《Kidnap Game》的三國共製架構。從華語觀眾的視角來看，柯佳嬿的加入具有明確的市場信號意義——這部劇在製作階段便已將台灣市場納入考量。

然而，「共製」二字需要更仔細的檢視。製作主導權在哪一方？劇本的文化視角由誰定義？收益如何分配？ 如果核心創作決策仍集中在韓國製作公司，那麼所謂的「三國合作」，實質上更接近「韓國內容引進多國演員」的模式，而非真正對等的跨國製作。

這個問題在亞洲內容產業中並不新鮮。過去十年，韓流的擴張路徑主要是「韓國製造、全球輸出」，而非「亞洲共同創作」。《Kidnap Game》是否代表一種結構性轉變，或者只是行銷策略的升級，目前仍難以判斷。

同期，tvN夏季陣容還包括7月18日開播、由朴恩斌主演的超自然浪漫喜劇《Spooky in Love》，以及6月22日登場、由徐仁國與朴智賢主演的職場愛情劇《明天在公司見》。tvN在單一季度內排出如此密集的首播陣容，顯示有線頻道在面對OTT競爭時，正以「量」作為防禦策略之一。