제62회 백상예술대상: 넷플릭스가 가져간 대상의 무게

넷플릭스 드라마가 지상파·케이블을 제치고 백상 TV 부문 최우수작품상을 가져간 것은 이번이 처음이 아니다. 그러나 2026년 시상식 결과를 보면, '처음'보다 더 주목할 질문이 생긴다. 이제 OTT가 백상의 '정규 수상자'가 된 세계에서, 지상파 드라마는 어디에 서 있는가.

5월 8일 서울 코엑스에서 열린 제62회 백상예술대상은 신동엽·수지·박보검이 공동 진행을 맡았다. 1965년 창설된 백상은 한국 방송·영화계에서 가장 오래된 시상식 중 하나로, 수상 결과 자체가 해당 해의 콘텐츠 산업 지형을 압축해 보여주는 지표로 읽힌다.

TV 부문: OTT의 정착, 그리고 균열

TV 부문 대상은 류승룡이 〈김씨네 꿈의 생활〉로 수상했다. 최우수작품상은 넷플릭스 〈너와 모든 것〉에 돌아갔고, 각본상 역시 같은 작품의 송혜진 작가가 받았다. 감독상은 〈우리들의 서울 이야기〉의 박신우 감독, 여우주연상은 같은 작품의 박보영이 수상하며 단일 작품이 복수 부문을 가져가는 구도가 이번에도 반복됐다.

여기서 주목할 균열이 있다. 대상 수상작인 〈김씨네 꿈의 생활〉은 넷플릭스 작품이 아니다. 최우수작품상을 넷플릭스가 가져갔음에도, 대상이라는 최고 영예는 별개의 작품으로 분산됐다. 이는 심사위원회가 OTT의 플랫폼 지배력과 개별 배우의 연기 성취를 의식적으로 분리해 평가했을 가능성을 시사한다. 실제로 백상은 최근 몇 년간 OTT 작품에 작품상을 주면서도, 대상을 지상파·케이블 출신 작품으로 안배하는 패턴을 보여왔다. 2026년에도 그 관성은 유지됐다.

남우주연상은 현빈이 〈메이드 인 코리아〉로 받았다. 현빈은 2022년 〈사랑의 불시착〉 이후 글로벌 팬덤을 유지하면서도 국내 시상식에서는 상대적으로 과소평가됐다는 평가가 있었던 만큼, 이번 수상은 국내 시장에서의 재평가라는 맥락도 겹친다.

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영화 부문: 독립·중간 예산의 반격

영화 부문은 더 흥미롭다. 대상은 유해진이 〈왕의 간수〉로 수상했고, 최우수작품상은 〈다른 선택은 없다〉가 차지했다. 두 작품이 서로 다르다는 점에서, 영화 부문 역시 대상과 작품상의 분리 구도가 반복됐다.

감독상은 〈사랑의 세계〉의 윤가은 감독에게 돌아갔다. 윤가은 감독은 〈우리들〉(2016)로 독립영화계에서 주목받은 이후 꾸준히 자신만의 문법을 유지해온 연출자다. 신인감독상은 〈3670〉의 박준호 감독이 받았고, 남우주연상은 〈어글리〉의 박정민, 여우주연상은 〈우리가 있었다〉의 문가영이 각각 수상했다.

신세경이 〈HUMINT〉로 여우조연상을 받은 것도 눈에 띈다. HUMINT는 국가정보기관 소재 스릴러로, 장르 다양성 측면에서 올해 한국 영화계의 스펙트럼이 넓어졌음을 보여주는 사례다. 신인남우상을 받은 박지훈은 아이돌 출신으로, 〈왕의 간수〉에서 연기 영역을 확장하며 네이버 인기상까지 동시 수상했다. 아이돌-배우 전환 경로가 이제 시상식의 정규 코드로 편입됐음을 확인시켜 준다.

뮤지컬·연극: 〈아랑〉과 〈김준수〉가 말하는 것

뮤지컬 부문 최우수작품상은 〈아랑〉이 받았다. 한국 창작 뮤지컬의 성장은 2010년대 중반부터 꾸준히 이야기됐지만, 백상에서 창작 뮤지컬이 수입 라이선스 작품을 누르는 구도는 여전히 뉴스가 된다. 남자연기상은 김준수가 〈비틀쥬스〉로 수상했다. 김준수는 JYJ 활동 시절 방송 출연 제한이라는 구조적 불이익을 겪으면서도 뮤지컬 시장에서 독자적 팬덤을 구축한 사례로, 이번 수상은 그 경로의 공식 인정이라는 상징성을 갖는다.

연극 부문에서는 김신록이 〈프리마 파시에〉로 연기상을 받았다. 〈프리마 파시에〉는 성범죄 피해자와 법정 시스템을 정면으로 다루는 1인극으로, 한국 연극계가 사회적 의제를 어떻게 무대화하는지 보여주는 작품이다.