ネットフリックスの「ビデオポッドキャスト」実験が問いかけるもの

Netflixが新しく配信を開始した『ピート・デイヴィッドソン・ショー』を「ビデオポッドキャスト」と呼んでいることに、メディア業界は困惑している。この番組は音声配信がなく、Netflixでのみ視聴可能な映像コンテンツだからだ。

「ポッドキャスト」の定義が揺らぐ時代

もともと「ポッドキャスト」という言葉は、iPodにダウンロードできる音声ファイルを指していた。今日では、オンラインラジオ全般を指すようになり、さらには映像付きエンターテインメントまで含むようになっている。SNSのフィードには、エンゲージメントを狙った短いトーク番組の切り抜き動画があふれている。

しかし、真のポッドキャストには専用のフィードがあり、スマートフォンで音声として聴けるべきではないだろうか。『ピート・デイヴィッドソン・ショー』にはそれがない。毎週の番組はNetflixでのみ、映像形式でのみ視聴可能だ。

ストリーミング帝国の新戦略か

批判的な見方をすれば、この番組を「ポッドキャスト」と呼ぶのは、Netflixがトークショーに必要な組合所属のスタッフや制作陣への支払いを避ける方法かもしれない。より好意的に解釈すれば、ピート・デイヴィッドソンの試みは、ポッドキャストの簡素な美学を模倣しているから「ポッドキャスト」と呼ばれているのだろう。

番組の舞台は飾り気のないガレージで、2つの快適なアームチェアの間にペンキ缶が積まれているだけ。第1回のゲスト、ミュージシャンのマシン・ガン・ケリーは、コーヒーを置く場所さえなく、足元の床に置いている。トークショーにはバンドやグリーンルームがあるが、ポッドキャストは生の、フィルターのない会話のためのもの。ただし、Netflixのような企業にとっては、有名人同士の会話が望ましい。

ホストとしての課題

20歳で『サタデー・ナイト・ライブ』のキャストに加わって以来、公の場にいるデイヴィッドソンは、視聴者がもっと知りたいと思う種類の注目される人物だ。これが公人のポッドキャストの魅力の一部でもある：よりざっくばらんなモードで彼らに出会えることだ。

しかし、ホストとしての彼は、欠点があるほどカジュアルだ。椅子にもたれかかり、1000本ものタバコを吸い、ゲストと過去のパーティーでの気まずいやり取りを回想する傾向がある。先週の初回では、デイヴィッドソンとケリー（良い友人同士）が様々な話題について語り合った：デイヴィッドソンの高級日本製トイレ、ケリーのニューヨーク州北部への番組収録フライト、映画『ザ・ダート』での共演、そして一般的にメガスターダムの矢面に立つことについて。

成功例との比較

最も成功したセレブリティ・チャット・ポッドキャストと比較すると、この緩い雰囲気は際立って見える。昨年終了した『WTF With Marc Maron』のマーク・マロンは、キャリアが下降気味だった時にポッドキャストを始め、ゲストに対してほぼ敵対的なアプローチを取った。彼らの不安や野心を解き明かそうとし、それを自分のものと比較していた。

コナン・オブライエンのような古参は、『Conan O'Brien Needs a Friend』で機知に富んだやり取りと適切な誘導質問を自然に行う。今年、初のゴールデングローブ賞ベストポッドキャスト賞を受賞したエイミー・ポーラーの『Good Hang』も注目すべき例だ。

日本のエンターテインメント業界への示唆

Netflixの「ビデオポッドキャスト」実験は、日本のエンターテインメント業界にとっても無関係ではない。ソニーや東映などの日本企業は、グローバルストリーミング市場での競争力維持のため、新しいコンテンツ形式への対応を迫られている。

日本では、ラジオ番組の映像配信やYouTubeでの音声コンテンツが既に一般的になっている。しかし、従来のメディア分類が曖昧になる中で、制作者の権利や労働条件をどう保護するかという問題は、日本でも重要な課題となるだろう。