真人秀時代的自我迷失：當生活變成「劇本」

10億人每天在社群媒體上表演著不同版本的自己，但有多少人還記得真實的自己是什麼模樣？

倖存者節目前參賽者史蒂芬·費許巴赫的小說《Escape!》揭示了一個令人不安的現象：當代人如何被「被編輯的自我」所綑綁，最終迷失在虛構的人設中。

真人秀的操控機制

《Escape!》以虛構的生存競賽節目為背景，描繪了製作團隊如何精心操控參賽者。製作人貝克毫不猶豫地利用女參賽者死去兒子的故事來製造情緒爆點，強迫米莉安為了「成長弧線」而殺豬。

更可怕的是，參賽者們主動配合這種操控。肯特渴望重現過去在節目中的英雄形象，因為「電視上被編輯的自己比現實中悲慘的自己更真實」。米莉安則希望節目能將她轉變成「更真實的自己」。

節目組甚至準備了人格測試，將參賽者歸類為預設的角色原型。當參賽者開始密謀時，攝影團隊會將收音設備靠近——這些細節來自費許巴赫的親身經歷。

社群媒體的「主角症候群」

25年前《倖存者》首播時，誰能想到今天每個人都能在手機螢幕上表演自己？Instagram、TikTok的每一則貼文都在問同一個問題：如何編輯自己的人生？

疫情期間，網友創造了「主角症候群」這個詞彙——將自己視為電影主角的心態。TikTok上流行的「為了劇情而做」（Do it for the plot）更直接宣告：生活就是故事，你需要提供戲劇性。

網路提供了無數的人設選項：清純女孩、傳統妻子、普拉提公主、表演型男性、查德。每個標籤都代表一種可以選擇的「角色」。

華人社會的「人設」文化

在華人文化中，「面子」和社會角色扮演早已根深蒂固。從微信朋友圈的精心策劃，到小紅書上的生活方式展示，華人網友同樣深陷「被編輯的自我」陷阱。

特別是在抖音和快手等平台上，網紅們必須維持一致的人設來吸引粉絲。這與《Escape!》中參賽者對「編輯」的執著如出一轍。

台灣的YouTuber文化、香港的Instagram網紅現象，以及新加坡的TikTok創作者，都反映了同樣的趨勢：真實自我被「可消費的人格」所取代。

真實聲音的消失

費許巴赫在小說中警告，現代人接觸的故事數量過於龐大，可能「淹沒了聆聽自己真實聲音的能力」。製作人貝克思考道：「也許『深度』、『真實自我』的概念本身就只是另一個故事，埋藏在層層故事之下。我們都是陳詞濫調的重寫本。」

這種現象在華人社會尤其明顯。從小被教育要「成功」、「優秀」，社群媒體又放大了比較心理。年輕人在追求「完美人設」的過程中，可能真的忘記了最初的自己。

被剪掉的真實時刻

然而，小說並非以絕望收場。肯特回憶起第一次參加節目時與其他參賽者的溫馨時刻——這段回憶被遺忘了多年，因為它沒有被剪進最終播出的版本。

當我們將混亂的生活剪輯成精簡的故事時，總有什麼會被刪除。但費許巴赫暗示，那些被剪掉的部分並非永遠消失。