當AI統治世界，英雄還剩下什麼？

如果人工智慧已經滲透進社會的每一個角落，人類的英雄還有存在的意義嗎？韓國電視劇界正在嘗試用一部新劇來回答這個問題。

選角消息與作品輪廓

2026年3月11日，李有美所屬經紀公司正式確認，她收到了SBS新劇《惡夢》（暫譯）的出演邀約，目前正在積極考慮中。若最終確定，她將與已傳出出演意願的金南佶共同擔綱主演。

李有美因Netflix《魷魚遊戲》在全球打響名號，並憑藉該劇榮獲第74屆艾美獎客座女演員獎，是目前韓國演員中國際知名度最高的面孔之一。金南佶則以《善德女王》、《惡之花》等多部代表作奠定了韓劇實力派的地位。兩人的組合，本身就是一個強烈的市場信號。

《惡夢》是一部以人工智慧深度介入社會的近未來為背景的科幻英雄劇。目前劇情細節尚未公開，但從類型定位來看，這部作品將探討AI與人類的關係，以及在這樣的世界中「英雄」的意義與代價。

為什麼是現在？

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這個選題的時間點耐人尋味。全球AI競賽在2025至2026年間進入白熱化階段——從OpenAI到DeepSeek，從矽谷到深圳，各方勢力都在爭奪AI敘事的主導權。在這樣的背景下，韓國娛樂產業選擇將AI作為戲劇衝突的核心，而非僅僅是故事背景的裝飾，本身就是一個值得關注的文化訊號。

對於華人觀眾而言，這個主題有著特殊的共鳴維度。無論是台灣的科技產業工作者、香港的金融從業者，還是東南亞的年輕世代，「AI會取代我的工作嗎？」這個問題早已不是抽象討論，而是日常焦慮的一部分。一部將這種焦慮具象化、戲劇化的韓劇，有可能成為集體情緒的出口。

K-內容如何處理「不舒服的主題」

韓國內容產業有一個值得關注的特點：它擅長將社會結構性問題轉化為高度娛樂化的敘事。《魷魚遊戲》談貧富差距，《寄生蟲》談階級固化，《殭屍校園》談體制崩潰——這些作品之所以能跨越文化邊界，部分原因在於它們用類型片的外殼包裹了普世性的焦慮。

《惡夢》能否延續這條路徑，關鍵在於它如何定位AI：是作為威脅人類的反派力量，還是作為映照人性的複雜鏡子？這兩種選擇，會帶來截然不同的故事深度。

值得一提的是，中國大陸的流媒體市場對韓劇的態度近年來經歷了複雜的政策波動，但科幻類型劇在審查層面相對具有更大的空間。若《惡夢》能在AI敘事上找到普世共鳴，其在大中華區的傳播潛力不容小覷。