第62屆百想藝術大賞：紅毯背後的產業訊號

一個頒獎典禮，能告訴我們韓國影視產業正在走向哪裡嗎？

2026年5月8日，第62屆百想藝術大賞在首爾COEX會展中心正式舉行。主持人由申東燁、秀智、朴寶劍三人共同擔任，紅毯上群星薈萃——玄彬與孫藝珍伉儷、朴寶英、金高銀、劉在明、池晟、柳承龍、李俊昊（2PM）、林允兒（少女時代）等人相繼亮相，幾乎涵蓋了韓國影視圈當前最具代表性的面孔。

百想是什麼？為什麼值得關注？

百想藝術大賞創立於1962年，至今已走過64年歷史，是韓國同時涵蓋電影與電視兩大部門的最高規格獎項。若要在華語世界找一個參照，它的地位大致相當於金馬獎與金鐘獎的合體——但更強調產業內部的評審公信力，而非單純的收視或票房表現。

正因如此，百想的入圍與得獎名單，往往被視為韓國內容產業「當季座標」的最直接呈現。今年紅毯上的陣容，折射出一個明顯的現象：Netflix原創、地上波電視台、有線頻道與本土OTT平台Tving的作品出演者並肩而立，平台之間的邊界正在被打破。

OTT格局重組下的產業訊號

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2025至2026年間，韓國影視產業正經歷一場靜默的結構調整。Netflix持續加碼韓國原創內容投資，但與此同時，韓國本土平台也在積極爭奪IP所有權的主導權——Tving與波瀾（Wavve）的整合談判、CJ ENM對自製內容的強化佈局，都在試圖減少對外資平台的依賴。

這一趨勢對華語市場並非無關。台灣、香港及東南亞華人社群長期是韓流內容的重要消費市場，而這些地區的觀眾主要透過Netflix、Disney+或愛奇藝等平台接觸韓劇。當韓國本土平台開始收緊版權授權策略，未來部分內容的海外可及性可能受到影響。

此外，今年紅毯上的朴海俊、申賢彬、金信祿等演員，代表的正是那批在OTT崛起期間建立起跨平台影響力的中生代——他們的作品既能在地上波創造話題，也能在Netflix拿下全球排行。這種「雙棲能力」，正是當前韓國演員市場最稀缺的競爭優勢。

紅毯之外：韓國社會的鏡像

百想歷年的獲獎作品，有一條隱約的主線：格差、家族崩解、勞動壓迫與性別權力。從《夫婦的世界》到《魷魚遊戲》，這些作品之所以能引發全球共鳴，部分原因在於它們並不迴避韓國社會的真實張力。

然而，隨著全球OTT平台對「普世性」的需求增加，部分批評者指出，近期韓國內容有「去稜角化」的傾向——社會批判的鋒芒被磨平，換來更流暢的跨文化傳播。百想的評審選擇，某種程度上就是在回答：韓國影視業願意為全球市場妥協多少？

對華語觀眾而言，這個問題並不陌生。台灣、香港的影視產業同樣面臨過「本土深度」與「市場廣度」之間的取捨，韓國的路徑選擇，或許能提供一個值得參照的樣本。