幽霊×ラブコメ：tvNの新作が問う「K-ドラマの次の一手」

パク・ウンビンは、「失敗」を許されないキャリアステージにいる。

2023年の『ジュビリー』以降、彼女の名前はK-ドラマのキャスティング発表と同時に「視聴保証」の文脈で語られるようになった。そのパク・ウンビンが次に選んだ作品が、tvNの新作「Spooky in Love」だ。2026年4月30日、制作チームは台本読み合わせの様子を公開し、ヤン・セジョン、オン・ソンウという二人の男性主演との初顔合わせが明らかになった。監督はイ・ミンス、脚本はチェ・ジョンミが担当する。

キャスト編成が語る「市場の読み方」

この三角関係のキャスティングは、偶然の産物ではない。ヤン・セジョンは『温かい言葉』『サムマイウェイ』などで「誠実な男性」像を確立し、安定した視聴者層を持つ。一方のオン・ソンウは、Wanna Oneからの転身を経て俳優として着実に実績を積み上げており、アイドル出身俳優への市場評価が問われる局面にある。

この二人を「ラブライン」の対極に置くことで、tvNは異なる視聴者層を同時に取り込む戦略を取っている。ちょうど2024年の『涙の女王』が「中堅俳優×社会派テーマ」で記録的な視聴率を叩き出したように、キャスト編成そのものがコンテンツ戦略の一部となっている時代だ。

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ジャンルは「幽霊×ロマンス」、いわゆるファンタジーラブコメの系譜に属する。このジャンルはK-ドラマにとって決して新しくはない。『鬼』（2016年）、『彼女の私生活』（2019年）、そして近年の『今、私たちの学校は…』のようなホラー寄りの作品まで、「非日常の存在とのロマンス」は繰り返し市場に投下されてきた。しかし、2025〜2026年の文脈では、このジャンルへの回帰に新しい意味が加わっている。

なぜ「幽霊」が今、選ばれるのか

現実が重くなるほど、フィクションは「逃避」を求める。韓国社会では、2024年の政治的混乱と景気停滞を経て、視聴者の「重いドラマ疲れ」が顕著になりつつある。OTTプラットフォームの視聴データは、2025年後半から「軽量コンテンツ」への回帰傾向を示しており、tvNがファンタジーラブコメを選んだタイミングはこの流れと一致する。

ただし、「軽い」ことと「浅い」ことは別だ。パク・ウンビンの選択眼は、これまでも「エンターテインメントの外皮を持ちながら、内側に社会的問いを潜ませた作品」に向いてきた。『ジュビリー』では芸能界の権力構造を、『エクストラオーディナリー・アトーニー・ウー』では障害と社会制度を扱った。「Spooky in Love」が単なる幽霊ラブコメに終わるのか、それとも何かを問うのか——台本読み合わせの段階では、まだその答えは見えていない。

OTT配信戦略の観点からも、この作品は注目に値する。tvNは近年、넷플릭스（ネットフリックス）との共同制作・独占配信契約を複数のタイトルで結んでいる。「Spooky in Love」がどのプラットフォームで、どの国に、どのタイミングで配信されるかは、作品の商業的成否を左右する。韓国国内のティビング（Tving）独占か、Netflixへのグローバル展開か——この配信権の行方は、K-ドラマIPビジネスの現在地を映す鏡でもある。

日本市場においては、パク・ウンビンはすでに確固たるファン層を持ち、Netflixでの配信実績が認知度を押し上げてきた。日本のK-ドラマ視聴者はファンタジー要素に親和性が高く、「幽霊×恋愛」というコードは『花より男子』系譜のロマンス文化とも接続しやすい。ただ、日本のNetflixでの同時配信が実現するかどうかで、この作品の日本での存在感は大きく変わるだろう。