『シナーズ』はなぜ「番狂わせ」と呼ばれたのか

史上最多ノミネートを受けた映画が、なぜ「下馬評を覆す存在」として語られたのか。

2026年3月9日、第98回アカデミー賞の授賞式が開幕した夜、ライアン・クーグラー監督の『シナーズ』は4部門を制した。脚本賞（クーグラー自身の初受賞）、主演男優賞（マイケル・B・ジョーダン）、撮影賞（オータム・シェイエンヌ・デュラルド・アーカポー——女性として史上初の受賞）、そして作曲賞（ルートヴィヒ・ゴランソン）。世界興行収入3億6900万ドル超を記録したこのゴシック・ヴァンパイア・ウェスタンは、オスカーの夜にも確かな爪痕を残した。

しかし授賞式前夜まで、業界の多くはこの作品を「サプライズ候補」と位置づけていた。史上最多となる16部門ノミネートを誇る映画が、なぜ「番狂わせを起こすかもしれない存在」として語られ続けたのか。その問いの答えは、映画そのものではなく、映画賞というシステムの歴史の中にある。

数字が語る、アカデミーの「沈黙」

『シナーズ』が積み上げた記録は圧倒的だ。作品賞、監督賞、主演男優賞、助演女優賞（ウンミ・モサク）を含む16ノミネートは、アカデミー賞98年の歴史で前例がない。クーグラー自身も決して新顔ではない。2019年には『ブラックパンサー』で作品賞ノミネートを経験し、2021年には『ユダとブラック・メサイア』でプロデューサーとしてノミネート。アンジェラ・バセットのノミネートを引き出した『ブラックパンサー／ワカンダ・フォーエバー』（2023年）も手がけている。これはアンダードッグの履歴書ではない。

にもかかわらず「番狂わせ」という言葉が使われた背景には、アカデミーが長年にわたって黒人アーティストを十分に評価してこなかった歴史がある。98年間で、監督賞を受賞した黒人映画人はいまだ一人もいない。主演男優賞を受賞した黒人俳優は今回のマイケル・B・ジョーダンを含めてわずか6人。主演女優賞に至っては、ハル・ベリーが2002年に受賞して以来、黒人女性の受賞者はゼロだ。

「ヴァンパイア映画にアカデミーは票を入れない」という論調もあった。しかし1995年には『インタビュー・ウィズ・ヴァンパイア』が2部門にノミネートされている。問題はジャンルではなく、誰がそのジャンルを使って何を語るか——人種的アイデンティティ、文化的表現、階級と自由の関係——という問いが、アカデミーにとって「語るに値する芸術」と見なされるかどうかだった。

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「作品賞を取らなくてよかった」という逆説

授賞式では、作品賞と監督賞はポール・トーマス・アンダーソン監督の『One Battle After Another』が制した。もし『シナーズ』が作品賞を受賞していたなら、翌朝のニュースは「アカデミーはついに変わったのか」という問いで埋め尽くされていただろう。その種の議論は過去にも繰り返された。2014年の『それでも夜は明ける』、2017年の『ムーンライト』、2020年の『パラサイト』、2023年の『エブリシング・エブリウェア・オール・アット・ワンス』——それぞれの受賞のたびに「表現の前進」が語られ、そして翌年には同じ問いが繰り返された。

「芸術が心を変える」という考えは美しく、ある意味では真実だ。しかし「作品賞受賞が構造的差別を解消する」という発想は、あまりに単純すぎる。もしそうなら、私たちは毎年同じ問いを繰り返す必要はなかったはずだ。特に今、アメリカの政治的現実——少数派や移民への敵意、多様性・公平性推進施策の解体——が厳しさを増す中で、映画賞に変革の象徴を求める問いは、年を追うごとに空虚さを帯びていく。

アカデミー賞の結果を「社会の進歩の指標」として読み解くことは、誰の責任でもない。ましてや映画自身の責任ではない。

4つのオスカーと史上最多のノミネート記録。それだけでも十分に誇るべき達成だ。しかし何より重要なのは、『シナーズ』が賞の文脈を超えて、観客に愛された映画であるという事実かもしれない。世界で3億6900万ドル以上を稼ぎ、批評家と一般観客の双方を魅了した作品は、オスカーの冠がなくても傑作であり続ける。

日本の視点から：「代表性」をめぐる問いの普遍性

日本においても、映画賞と「代表性」の問いは無縁ではない。是枝裕和監督の『万引き家族』がカンヌのパルム・ドールを受賞した際（2018年）、国内での評価と海外からの視線のギャップが議論を呼んだ。アカデミー賞国際長編映画賞への日本の挑戦も、毎年「どの作品が選ばれるか」という選考プロセスへの関心を集める。

さらに、ソニー・ピクチャーズが配給に関わる作品や、日本のアニメ・スタジオがハリウッドとの共同制作を深める中で、「誰の物語が、誰によって語られるか」という問いは、エンターテインメント産業のグローバル化とともにますます複雑な様相を呈している。