1999年の「終末」に超能力が宿る——パク・ウンビン新作の意味

スーパーヒーローものが「売れる」のはマーベルだけの話ではなくなった——そう気づかせてくれる作品が、韓国から届こうとしている。

パク・ウンビンが主演を務めるNetflixドラマ『The WONDERfools』が、2026年の韓国コンテンツ市場で注目を集めている。コスモポリタン・コリア誌のインタビューでパク・ウンビン自身が語ったこの作品は、1999年を舞台にした「スーパーヒーロー・アクション・コメディ」だ。世紀末の黙示録的な空気が漂う中、ソウル近郊の架空の街「ヘソン」で、はぐれ者たちが突然超能力を手に入れ、街の平和を脅かす悪と戦う——という設定である。

なぜ「1999年」なのか

1999年という時代設定は、単なるノスタルジーではない。韓国社会にとって、あの年は複合的な記憶の結節点だ。IMF通貨危機（1997年）の傷がまだ癒えず、Y2K問題への不安が社会を覆い、終末論的な宗教運動が実際に社会問題化していた。「普通の人々が非常時に何をするか」というテーマは、その文脈に置かれることで単なるファンタジーを超える。

K-ドラマの過去5年を振り返ると、『梨泰院クラス』（2020年）や『ヴィンチェンツォ』（2021年）が「アウトサイダーの逆転劇」を現代劇として描いてきた。一方、『ムービング』（2023年）はDisney+で超能力×家族史という形式を試み、韓国OTT市場における「スーパーヒーロー」ジャンルの可能性を示した。『The WONDERfools』はその流れを受けながら、コメディという要素を前面に押し出した点で、トーンの転換を図っている。重さよりも軽さ、悲劇よりも笑い——これはK-コンテンツが次に向かう方向性の一つかもしれない。

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Netflixの「ローカル×グローバル」戦略との接点

Netflixがこの作品をどう位置づけているかは、公開形式や制作規模が明らかになれば見えてくるが、現時点でも読み取れる文脈はある。Netflixは近年、韓国コンテンツへの投資を継続しながら、IP権利の確保と国際展開を同時に狙う戦略をとっている。1999年という時代設定は、特定の世代（現在の30〜40代）にはリアルな記憶として響き、若い世代には「歴史的コスチューム感」として機能する——つまり、マルチ世代へのリーチが計算されている可能性がある。

日本市場との接続で言えば、1999年は日本でも「終末前夜」として特別な意味を持つ年だった。宇多田ヒカルのデビュー、GLAYの武道館、そしてY2K不安——韓国と同じ「世紀末の空気」を共有した世代が、日本にも厚く存在する。設定の共鳴という点では、他のアジア市場よりも日本の視聴者に刺さりやすい素地があると言えるかもしれない。

パク・ウンビンというブランドの文脈

パク・ウンビンは『ブレインウォッシュ』（2012年）から長いキャリアを持つが、国際的な認知を決定的にしたのは『ウ・ヨンウ弁護士は天才肌』（2022年）だ。あの作品でのキャラクター造形——内側に強さを持つ、社会的に「外れた」存在——は、今作の「はぐれ者が超能力を得る」という設定と構造的に共鳴する。彼女が選ぶ役柄には、社会の周縁から中心に挑む人物というパターンが見える。それは意図的なブランディングなのか、それとも彼女自身の問題意識の反映なのか。

コスモポリタン・コリア誌のインタビューで彼女が何を語ったかの詳細は限られているが、作品への言及自体が「宣伝フェーズの開始」を意味する。K-ドラマの宣伝サイクルは、日本のドラマと比べて国際メディアへの露出が早く、かつ計算されている。Netflixのグローバル公開を前提にした場合、この種のインタビューは日本・台湾・東南アジアの読者も意識したコンテンツとして機能する。