「新人」の仮面をかぶった会長——韓国ドラマが描く世代逆転の職場

72歳の財閥会長が27歳の新入社員の体に入ったとき、最初に直面するのは「どう挨拶すればいいか」という問題だった。

2026年5月30日、JTBCの新作ドラマ『リボーン・ルーキー（原題：リボーン・ルーキー）』が土日枠で放送をスタートする。全12話構成のこの作品は、ウェブ小説を原作に、イ・ジュニョン（『健康な愛をポンプアップ』）とソン・ヒョンジュ（『ユア・オナー』）がダブル主演を務めるオフィス・ファンタジーだ。

「会長が新入社員になる」——設定の核心

ストーリーはこうだ。チェソングループのCEO、カン・ヨンホ会長（ソン・ヒョンジュ）が昏睡状態に陥り、気づけば27歳のインターン、ファン・ジュンヒョン（イ・ジュニョン）の体の中に転生している。会長の子どもたちは父親が昏睡中だと信じており、目の前で騒ぎを起こしている新入社員が実は父本人だとは夢にも思わない。

公開されたティザー映像は、まるでビデオゲームのキャラクター選択画面のような演出で始まる。「72歳の財閥会長」か「27歳のインターン」か——プレイヤーはどちらを選ぶ？この遊び心ある構成が、作品のトーンを端的に示している。

会長の魂を持ちながら若い体で職場に現れたジュンヒョンは、上司に飲み比べを挑み、マイクを奪い、廊下で堂々と先輩を嘲る。「初めての仕事は初恋のようなものだ」と本人は語るが、周囲の反応は冷淡で、壁や階段や車に何度も叩きつけられる羽目になる。

後継者争いも見どころだ。長男カン・ジェソン（チン・グ）と長女カン・ジェギョン（チョン・ヘジン）の双子が、会社の支配権をめぐって激しく対立。末娘カン・バングル（イ・ジュミョン）は偽名を使って一般社員として入社し、自身の出自を隠している。会長の魂を持つジュンヒョンは、娘が恋愛に現を抜かしていると不満を抱きながらも、他の誰かが彼女を悪く言えば即座に庇う——そこに、コメディと家族ドラマが交差する。

演出はゴ・ヘジンPD（『マイ・ユース』）、脚本はヒョン・ジミン（『パンドラ：楽園の下』）が担当する。

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なぜ今、「転生して新入社員」なのか

ボディスワップや転生という設定は、K-ドラマにとって目新しいものではない。しかし、今回の設定が興味深いのは、その舞台が「オフィス」であることだ。

韓国の職場文化は、厳格な年功序列と敬語体系で成り立っている。新入社員が上司に飲み比べを挑むなど、現実では考えられない行動だ。だからこそ、会長の魂を持つインターンというキャラクターは、その序列を根本から攪乱する存在として機能する。視聴者は笑いながら、「なぜ私たちはこのルールに縛られているのか」を問い直すことになる。

日本の視聴者にとって、この設定は決して遠い話ではない。日本の職場もまた、年功序列と上下関係を基盤とした文化を持つ。「新入社員は黙って従うべき」という不文律は、韓国と日本に共通する職場の空気だ。だからこそ、その秩序を内側から壊すキャラクターは、両国の視聴者に同じカタルシスを与える可能性がある。

さらに注目すべきは、OTTプラットフォームとの関係だ。JTBCは自社の配信サービスティビン（Tving）との連携を強化しており、本作も国内外での同時配信が予定されている。全12話という比較的コンパクトな構成は、一気見を前提としたOTT視聴習慣を意識した設計だ。ネットフリックスが韓国ドラマのシーズン制・一括公開モデルを定着させて以来、JTBCを含む地上波・ケーブル局も「完走しやすい話数」を意識するようになっている。

世代と権力——ドラマが映す韓国社会

『リボーン・ルーキー』が描くのは、単なるコメディではない。財閥の後継者争い、偽名を使って入社する娘、昏睡した父の代わりに争う子どもたち——これらのモチーフは、韓国社会における世代間の断絶と、財閥支配構造への視線を反映している。

韓国では2020年代に入り、MZ世代（ミレニアル世代とZ世代）の職場観が大きく変化した。「会社に滅私奉公する」という価値観は急速に薄れ、「なぜ私はここで我慢しなければならないのか」という問いが表面化している。会長が新入社員として職場の理不尽を体験するという設定は、この世代感覚を逆手に取った構造だ——権力者が初めて「下」の立場を経験する物語として読むこともできる。

また、長女ジェギョンが「会社を守るためなら父にも弟にも容赦しない」という姿勢で描かれていることは、韓国ドラマにおける女性キャラクターの変化を示している。かつての財閥ドラマで女性は恋愛の軸に置かれることが多かったが、近年は権力構造の中で主体的に動くキャラクターが増えている。

日本のK-ドラマファンの間では、こうした「強い女性キャラクター」への共感が視聴動機になるケースも多い。넷플릭스の視聴データが示すように、日本における韓国ドラマの人気は2020年以降継続的に高まっており、特に30〜40代女性が主要な視聴層を形成している。