戦場から排除された女性記者たちが「新しいジャーナリズム」を創造した理由

戦場への立ち入りを禁じられた女性記者たちが、なぜ現代ジャーナリズムの礎を築くことができたのでしょうか。

マーク・ブラウドの『The Typewriter and the Guillotine』とジュリア・クックの『Starry and Restless』は、1930年代から40年代にかけて活躍した女性記者たちの物語を描いています。彼女たちは社会的制約の中で、独自の報道スタイルを確立し、後の「ニュージャーナリズム」の先駆けとなったのです。

排除が生んだ創造性

女性記者たちは何も与えられませんでした。戦争を取材したければ、「たまたま現地に行く予定があるので、記事を送りましょうか？」と編集者に提案するしかありませんでした。

この制約が、彼女たちの独創性を育みました。戦場に入れないなら病院を取材し、前線に行けないなら銃後の暮らしを描く。レベッカ・ウェスト、マーサ・ゲルホーン、エミリー・ハーンといった記者たちは、限られた条件の中で「日常と戦争の対比」という新しい視点を開拓したのです。

一方、男性記者たちの「仲間内の情報交換」は時として危険な誤報を生みました。1917年から1920年にかけて、ニューヨーク・タイムズは共産主義の「間もなくの崩壊」を90回以上報じています。「ブリーフィングルームと同じくらい酒の席で、記者たち（主に男性）は他の男性の言葉を鵜呑みにしていた」とクックは指摘します。

パリから見たヒトラー

ジャネット・フラナー（ペンネーム：ジュネ）の事例は、女性記者の複雑さを象徴しています。ニューヨーカー誌初のパリ特派員となった彼女は、当初はマスク舞踏会やギャラリーのオープニングを取材していました。

しかし1935年、ヨーロッパにファシズムの影が迫る中、彼女は最大の影であるヒトラーを取材することを決意します。直接インタビューではなく、群衆の中での観察という手法を選んだ彼女の記事は、軽いトーンで始まりました。「酒も煙草もやらず、肉も食べず、女性とも寝ないらしい男が、『素晴らしいソーセージ、葉巻、ビール、赤ちゃん』に献身する国の独裁者であるのは奇妙だった」

この記事は予想外の反響を呼びました。ヒトラー自身は満足したと伝えられる一方、多くのアメリカ読者は軽すぎる調子に憤慨。マルコム・カウリーは彼女を「ファシスト」と呼び、ハリウッドのユダヤ系映画関係者たちは「ヒトラーに対して十分に非友好的でない」と批判しました。

制約を力に変えた女性たち

1930年から1960年にかけて、ジャーナリズムに従事するアメリカ女性の数は4倍近くに増加しました。第二次大戦中には180人の女性が海外で活動し、全米外国特派員の11%を占めるまでになります。

マーサ・ゲルホーンは当局が看護師訓練キャンプに彼女を閉じ込めようとした時、フェンスの下をくぐって脱出し、行方不明の婚約者を探しているという作り話で英国空軍パイロットを説得してナポリまで飛んでもらいました。「善良でありたくない。地獄の車輪になるか、死ぬかだ」と彼女は書いています。

エミリー・ハーンは1935年に上海に到着し、6年間滞在してニューヨーカー誌に定期的に寄稿。中国系男性との（短期間の重婚的な）結婚を通じて、他のアメリカ人記者たちの表面的な中国報道を深化させることに貢献しました。

ニュルンベルク裁判での再会

戦後、フラナーとウェストは凍えるような破壊された都市ニュルンベルクで再会します。人類史上初めて「人道に対する罪」で起訴された22人の高位ナチス官僚を前に、フラナーはもはや「首を切られた子供や胴体のない大人の頭部」といった残虐行為の証拠を描写することを躊躇しませんでした。

リッツホテルのカクテルメニューを報じていた日々からの、劇的な進化でした。