同率7.2%の謎――韓国ドラマ視聴率が映す春の攻防

月曜と火曜、二日連続で7.2%と7.9%——まったく同じ数字が二本のドラマに並んだ。偶然にしては出来すぎた一致が、今週の韓国ドラマ視聴率表を象徴しています。

「同率」が示す春の競争地図

2026年5月18日から24日の週、最も目を引いたのは月曜・火曜の平日帯におけるThe Scarecrow（ENA）とThe Legend of Kitchen Soldier（tvN）の完全同率でした。月曜は両作とも7.2%、火曜は両作とも7.9%。視聴率調査会社の集計誤差とも取れますが、視聴者コミュニティでは「機械的な丸め処理では？」という疑問も上がるほど珍しい現象です。

ENAは元々スカイTV系列の比較的新興チャンネルで、2022年の『異常弁護士ウ・ヨンウ』で一躍注目を集めた局です。対するtvNはCJ ENMが擁する有料放送の雄。両局が同一時間帯で拮抗するという構図は、韓国の地上波・ケーブル・OTTが複雑に絡み合う現在の視聴環境を端的に示しています。

週末の主役はMy Royal Nemesis（SBS）でした。金曜に9.5%、土曜に10.3%と、ついに二桁の大台を突破。コメディ色の強い宮廷ロマンスとして知られるこの作品は、毎週着実に数字を積み上げており、視聴者からは「毎週さらに面白くなる」という声が相次いでいます。

一方、週末帯の老舗枠であるRecipe for Love（KBS）は第33・34話で12.3%→13.2%と依然として高水準を維持していますが、週単位では緩やかな下降傾向が続いています。KBSの週末ドラマは長年「おばあちゃんが見るもの」というイメージとともに安定した視聴層を持ってきましたが、13%台という数字も、かつての週末ドラマ全盛期（20〜30%台が珍しくなかった時代）と比べれば隔世の感があります。

「卒業」と「入学」が交差した一週間

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この週はドラマの「終わり」と「始まり」が重なった節目でもありました。

We Are All Trying Here（JTBC）が第11・12話をもって最終回を迎えました。土曜4.1%、日曜5.3%という数字は、ケーブル・衛星局としては堅実な結果です。視聴者からは「余計な引き延ばしも、無理やりな感動演出もなく、きれいに終わった」という評価が多く、「教科書のような最終回」という言葉も見られました。近年の韓国ドラマが陥りがちな「終盤の失速」を避けたことへの安堵感が、コメントの行間に滲んでいます。

対照的に、Fifties Professionals（MBC）は第1・2話で4.4%→3.6%というスタートを切りました。初回から第2話にかけて数字が下がるのは決して珍しくありませんが、「50代のプロフェッショナル」をテーマにした作品が高齢化社会の韓国でどこまで共感を広げられるかは、今後数週間の推移が鍵を握ります。

Filing for Love（tvN）の土日格差も興味深い点です。土曜5.9%から日曜8.1%へと2.2ポイントの急上昇。土曜夜の競合番組との兼ね合いが影響しているとみられますが、日曜の数字は同局の期待値を上回るものです。

プラットフォームと「時間帯」の再編が進む

今週の視聴率表を俯瞰すると、韓国ドラマ産業が直面している構造的な変化が浮かび上がります。

まず、地上波（KBS・MBC・SBS）とケーブル・衛星局（tvN・JTBC・ENA）の境界線が、視聴率の面でほぼ消滅しつつあることです。かつては地上波が20%超で「国民的ドラマ」を量産していた時代がありましたが、現在は地上波のMy Royal Nemesis（SBS）が10%で「好調」と評価される時代です。

この変化の背景には、NetflixやDisney+、国内のTving・WavveといったOTTサービスの普及があります。特にNetflixは韓国ドラマのIP（知的財産）権利を積極的に取得し、グローバル同時公開モデルを定着させました。その結果、「リアルタイムで地上波を見る」という行為の意味が薄れ、視聴率という指標そのものの重みが変わってきています。

日本の視点から見ると、この変化は対岸の火事ではありません。Netflix Japanでも韓国ドラマは安定したコンテンツ供給源であり、日本の視聴者がリアルタイムの韓国視聴率に関心を持つのは、「自分が見ている作品が本国でどう評価されているか」を確かめたいという心理と連動しています。また、SonyのアニプレックスやKADOKAWAなど日本のコンテンツ企業が韓国との共同制作を模索する中で、視聴率トレンドは投資判断の一つの指標にもなり得ます。