박은빈×차은우「WONDERfools」が問いかけるもの

指を二本立てる、ただそれだけの動作に、彼女は一晩考えた。

朴銀斌（パク・ウンビン）は、ドラマ「The WONDERfools」のキャラクタービジュアル撮影で、台本に書かれた「人差し指と中指を使う」というシンプルな指示に対し、「何か特別なことができないか」と自問したと語っています。テレポーテーション能力を持つキャラクターの「手」にこだわる——この小さなエピソードが、本作が目指す世界観の密度を静かに示しています。

「ケミ」を売るのではなく、「キャラクター」を売る時代へ

今回公開されたメイキング映像では、朴銀斌、車銀優（チャ・ウヌ）、チェ・デフン、イム・ソンジェの4人が個別のキャラクターポスター撮影から始め、最終的にグループショットへと移行していく過程が記録されています。注目すべきは、その構成順序です。個人→グループという順番は、「まずキャラクターとして成立させる」という制作姿勢の表れとも読めます。

K-ドラマの宣伝戦略は、ここ数年で大きく変化しています。かつては主演二人の「ロマンスケミ」を前面に押し出すポスターが主流でした。しかし「The WONDERfools」のアプローチは、各キャラクターの能力や個性を独立したビジュアルとして打ち出す手法を採っています。これは、アンサンブルキャストのIPとしての展開——グッズ、スピンオフ、ゲームとの連携——を念頭に置いたマーケティングと見ることもできます。

朴銀斌は2022年の「ウ・ヨンウ弁護士は天才肌」でNetflixグローバルランキング1位を獲得した実績を持ち、車銀優はアイドルグループASTRO出身で日本での知名度も高い俳優です。二人の組み合わせは、「演技派×アイドル出身」という異なるファンベースを同時に取り込む戦略的な配役といえます。

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日本市場から見た「The WONDERfools」の座標

日本におけるK-ドラマ視聴は、NetflixやDisney+の普及とともに定着しました。特に2020年以降、日本のNetflixにおけるK-コンテンツの視聴時間は3倍以上に増加したとされており（Netflix公式発表より）、今や日本の視聴者にとってK-ドラマは「外国コンテンツ」ではなく「選択肢の一つ」になっています。

その中で「The WONDERfools」が挑む「スーパーパワー×ヒューマンドラマ」というジャンルは、日本の視聴者にとって馴染み深い文脈——漫画・アニメ的な「能力もの」——と重なります。これは諸刃の剣でもあります。親しみやすさは入口になりますが、「日本のアニメで見たことがある」という既視感を超えられるかどうかが、作品の評価を左右するでしょう。

同時期の競合作品として、2026年上半期には複数の大型K-ドラマが配信予定です。朴銀斌の前作「ウ・ヨンウ」が示した「ニッチな設定×普遍的感情」という成功方程式を、本作がどう継承・更新するかは、業界関係者も注目しています。

「完璧な準備」という文化的価値観

メイキング映像で朴銀斌が見せた、指の使い方への細部へのこだわりは、単なるプロフェッショナリズムの話ではないかもしれません。日本の視聴者がK-ドラマに感じる「丁寧さ」「作り込み」への信頼感——それは、こうした現場の姿勢が積み重なって形成されたものです。

K-ドラマ産業が成熟するにつれ、「話題のキャスト」だけでは視聴者を引き留められなくなっています。日本でも、一度熱狂したのちに「質が落ちた」と離れていくK-ドラマファンの声は少なくありません。「The WONDERfools」が問われているのは、キャスティングの魅力を「作品の深度」に変換できるかどうかです。