IUと卞宇碩の「完璧な抱擁」が生まれるまで

何度撮り直せば、「完璧」と呼べるのだろうか。

MBCドラマ『パーフェクト・クラウン』（原題：완벽한 왕관）の第9話メイキング映像が公開され、IUと卞宇碩（ビョン・ウソク）がハグシーンの撮影を繰り返す姿が話題を集めています。映像の中で二人は、腕の角度、体の向き、そして息のタイミングまで微調整しながら、監督のOKが出るまで何度もテイクを重ねていました。

「完成度への執着」が映し出すもの

このメイキング映像が注目される理由は、単に二人のスターが「頑張っている」という微笑ましいエピソードにとどまりません。韓国ドラマ制作の現場では近年、こうした「撮影プロセスの可視化」が戦略的に行われるようになっています。

NetflixやDisney+などのグローバルOTTプラットフォームがK-ドラマのIP（知的財産）に巨額投資を続ける中、コンテンツの「品質保証」はもはや視聴率だけでは測れません。2025年のK-ドラマ輸出額は約1,200億円規模に達したとされており、制作会社にとってメイキング映像は「この作品は手を抜いていない」という無言のメッセージでもあります。

『パーフェクト・クラウン』はMBCの地上波ドラマでありながら、OTT同時配信も行っており、国内外の視聴者を同時に意識した制作体制を取っています。IUはすでに『マイ・ムーンライト・ドロー』（2021年）でNetflixとの親和性を証明済みであり、卞宇碩は『涙の女王』（2024年）で国際的な認知度を急速に高めた俳優です。この二人の共演は、韓国ドラマ市場における「実績あるスターの組み合わせによるリスク分散」という産業論理とも合致しています。

日本市場から見た「この作品の座標」

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日本においてK-ドラマは、2020年の『愛の不時着』ブーム以降、視聴習慣として定着しています。特に30〜50代の女性視聴者を中心に、Netflixの日本国内K-ドラマ視聴時間は毎年増加傾向にあります。

『パーフェクト・クラウン』は、王宮ロマンスという古典的なジャンルを採用しながらも、登場人物の感情描写に現代的な繊細さを取り入れているとされています。これは、2010年代後半から続く「ファンタジー×感情労働の可視化」というK-ドラマのトレンドと連続しており、日本の視聴者にとっても馴染みやすい文脈です。

ただし、日本市場特有の視点として注目すべき点があります。IUは音楽アーティストとしても日本でファン層を持ちますが、俳優としての彼女を知る日本の視聴者はまだ限定的です。このメイキング映像の拡散は、彼女の「俳優IU」としてのブランド構築において、日本市場向けにも機能する可能性があります。

一方、卞宇碩は『涙の女王』の日本でのヒットにより、すでに「次世代K-ドラマ男優」として認知されています。ソニー・ミュージックエンタテインメントやエイベックスといった日本の大手レーベルがK-POPアーティストの日本展開に注力する中、俳優のIPビジネス展開においても日韓間の連携は今後さらに深まる可能性があります。

「何度でも撮り直す」という姿勢が語ること

メイキング映像の中で印象的なのは、IUと卞宇碩が互いに意見を交わしながらシーンを作り上げていく様子です。監督からの指示を待つだけでなく、俳優自身が「このシーンで何を伝えたいか」を能動的に考えている姿は、韓国ドラマ制作における俳優の役割の変化を示しているとも言えます。

2010年代まで、韓国ドラマの現場は「台本が撮影直前に届く」「睡眠時間が極端に短い」といった過酷な労働環境で知られていました。しかし近年、Netflixなどのプラットフォームが「全話完成後に配信」という形式を採用したことで、一部の作品では事前に十分な準備時間が確保されるようになっています。

『パーフェクト・クラウン』がMBCの地上波ドラマである以上、完全な「完成後配信」ではありませんが、メイキング映像が示す丁寧な撮影プロセスは、業界全体に広がりつつある「質重視」への転換を反映しているのかもしれません。