韓国ドラマ新作ラッシュ：ボディスワップから犯罪心理まで

「体が入れ替わって、しかも過去にタイムスリップ」——それだけでも十分複雑なのに、初恋の人まで救わなければならない。2026年5月13日、韓国エンタメ界は一気に5本の新作ドラマを発表し、秋から2027年にかけての視聴争奪戦の幕が静かに上がった。

「Dive to You」が問う：ファンタジーはどこまで重ねられるか

今回の発表の中で最も話題を集めているのが、ファンタジーロマンス『Dive to You（仮題）』だ。主演はボナ（『The Haunted Palace』）が務め、双子の兄を演じるのはチャン・セヒョク（『Filing for Love』）。突然のボディスワップに加え、過去へのタイムスリップという二重構造の設定が特徴で、彼女の初恋相手を救うという使命が物語の軸となる。その初恋相手を演じるのがパク・ソハム（『Our Universe』）、そして事態に巻き込まれるタレント事務所CEOをムン・スンユ（『Would You Marry Me』）が演じる。

ボディスワップとタイムスリップを同時に盛り込む手法は、一見すると過剰にも映る。しかし韓国ドラマの文脈で見ると、これは「ジャンルの重ね塗り」という近年の明確なトレンドの延長線上にある。2021年以降、純粋なロマンスよりも、ロマンス×ファンタジー×ミステリーという複合ジャンルが視聴率と話題性の両面で優位に立つケースが増えており、本作もその戦略を踏襲している。

キャスト陣を見ると、いずれも「次の主役候補」として注目されてきた俳優たちだ。ボナはアイドルグループ出身でありながら、近年は演技派として評価を固めつつある。パク・ソハムは『Our Universe』でロマンス俳優としての地位を確立した。この組み合わせは、K-POPファンとドラマファン双方を取り込む、いわば「二重のファンベース戦略」とも読める。

李鍾碩×オ・チュンファン監督：三度目の共鳴

一方、ミステリー新作『Paradise（仮題）』には、李鍾碩（『Law and the City』）へのオファーが報じられている。彼が演じるのは隠された真実を追うジャーナリスト。脚本は『Beyond Evil』のキム・スジン、演出は『Melo Movie』のオ・チュンファンPD。李鍾碩とオ・チュンファンPDは『While You Were Sleeping』と『Big Mouth』に続き、これが三度目のタッグとなる可能性がある。

「三度目の共鳴」という言葉は、韓国ドラマ業界では単なる縁起担ぎではない。監督と俳優の信頼関係が深まるほど、現場の効率と作品の完成度が上がるという実績に基づく判断だ。キム・スジンの脚本は『Beyond Evil』で複雑な道徳的グレーゾーンを描き、国内外で高い評価を得た。2027年公開を目指すこの作品は、現在まだ初期段階にあるが、この布陣が揃えば期待値は自然と高まる。

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興味深いのは、ジャーナリスト主人公という設定だ。メディア不信や情報操作が社会問題化している2026年の韓国において、「真実を追う記者」というキャラクターは単なる職業設定を超えた社会的メッセージを帯びる可能性がある。

ナナ、ユナ、リョウン：女性主人公の多様化

残る3作品も、それぞれ異なる方向性を示している。

ナナ（『Climax』）が検討中の『Ma Teresa（仮題）』は、大学・学術界を舞台にした犯罪心理ドラマ。演出は『Queen of Tears』のチャン・ヨンウPD、脚本は『Bulgasal: Immortal Souls』とNetflixの近日公開作『The East Palace』を手がけたクォン・ソラ＆ソ・ジェウォンのコンビ。「大学という閉鎖空間」と「犯罪心理」の組み合わせは、韓国社会における学歴競争や大学内の権力構造という現実的な問題意識と重なる。

リョウン（『Bloody Flower』）主演の『The World They Date In（仮題）』は人気ウェブトゥーンの実写化で、日常系ロマンスコメディ。ウェブトゥーン原作ドラマは近年、IP活用の観点からOTTプラットフォームに積極的に採用されており、本作もその流れを汲む。

そしてユナ（『Bon Appetit Your Majesty』）が主演候補に挙がっているのは、日本ドラマのリメイク作『Unnatural』。法医学者として不審死を調査するという役どころで、日本のフジテレビ制作の人気医療ミステリーが原作だ。韓国が日本コンテンツをリメイクするケースは以前から存在するが、近年その頻度と注目度は明らかに上がっている。日本の視聴者にとっては、自国のコンテンツが韓国でどう再解釈されるかという点で、独自の関心軸が生まれる。

OTTプラットフォームの見えない綱引き

5作品の発表において、配信プラットフォームの名前がほとんど明示されていない点は注目に値する。Netflix、Disney+、Tving、地上波各局——どこが権利を取るかによって、国際的な露出度とビジネスモデルが大きく変わる。

コメント欄でDiana Hansenが「好きな俳優を追うだけでは足りなくなった。どこで配信されるかで観られるかどうかが決まる」と書いているのは、グローバルファンの本音を代弁している。プラットフォームの分散化が進む中、コンテンツの質と同じくらい「どこで観られるか」が視聴者の選択を左右する時代になっている。

Netflixは近年、韓国コンテンツへの投資を継続しながらも、IP権利の帰属やシーズン制の判断を巡って制作会社との交渉が複雑化している。一方、Tvingなど国内プラットフォームは海外展開を強化中だ。5本の新作がどのプラットフォームに落ち着くかは、2026年下半期のOTT勢力図を占う試金石になるかもしれない。